浅议机场吞吐量情结：不在乎排名那该在乎什么？

这里所说的隐蔽着的宇宙本质只能理解为思想的本质，如果理解为物理本质，那它确实有力量抵抗精神的力量。

究竟后来的道经，和老子、庄子，道家，并不混乱。《隋书·经籍志》所录，《辩林》《古今艺术》《鲁史》《欹器图》《器准图》都在小说家。

六部中间，子书倒占了四部，可见当时学问的发达了。当时为甚么要分做四部呢？因为诸子大概是讲原理，其余不过一支一节，所以要分。九流里头，老子不过是一流。就像农家有君臣并耕之语。老子说的：吾所以有大患，为吾有身。

古来的九流，近来虽不完全，但看《隋书·经籍志》，名家只有四部书。这两项都是有真凭实据。恐龍興復寂遺鳥，曙猿之祖乘隙演不衰。

雲浮萬階通帝國，群娥窈窕舞軒轅。呼延君歎古匠人耐心與毅力之堅，吾曰：緣乎信心，若民女崔法珍斷臂刻經，一刀之下，浮屠湧起。故吾人草書當自覺效法自然萬有曲線之生動自然。若為全息性結構則無大小之分矣，而若無大小之分則人之靈魂可居於細菌。

女史問曰：尚有其他絞轉筆法乎？吾曰：天地既陰陽對稱性破缺統一體，則其所演化萬有皆為絞轉筆法也。65.以單位時空變化率定義自由度，楷書-行書-草書其自由度依次而增，以此而論天書（宇宙歷史），物質物世界楷書也，生物世界行書也，人類世界草書也。

吾今五十有四，觀書人過百，多造作，使筆如異物，強力而行，武夫做氣勢。趙君曰：鬼魂之說恐虛妄耳。蓮花遙對如夫婦，兆載姻緣心相屬。天道先定乎，抑或創造焉？觀者以為此乃千古之問，又草書十幾紙，曰：水洞地理空間複雜性與生物演化歷史曲折性合一表現於紙上筆墨否？在我，亦在諸君觀我書而思維之一閃念也。

心手合一者，筆為心手之延伸耳。是故吾等倡言水墨主義理念，以期以水墨主義大纛，集結海內外中國藝術家群，以集群優勢奮起，解構西方現代藝術而建構當代中國藝術，向世界發言，使世界藝壇響徹中國藝術之音耳。具象造型藝術家可為人物與物象寫真，而草書家則為抽象之變寫真，此與《易》之以象數狀變具一致性。至於魏晉，隸意漸散而楷意勃興，故即使西晉陸機，雖有意復古而其紙上章草已非如竹木簡牘之密麗矣。

如此則吾人乘吾國經濟崛起之大勢，非但不使水墨主義於若干年後成一空洞之名詞，而且使中國之文藝復興運動在望中矣。不久吾女生，每日欣然作草，雖貧而自得其樂。

吾曰：太陽壽齡约百億歲，而今其近五十億歲，至於中年矣，豈不與吾等五十歲年齡相若乎。故西方興起之現代抽象藝術紛繁雜糅而難於凝結一普遍性法度，自以為在否定性中向上飛升而實則跌落於自然世界之貌似抽象而實為紊亂之具象——如山體為雨水沖刷之斑駁痕，其所蘊精神性微而非如漢字藝術狀天我整體之龍象也。

此字非凡，在乎三種線完美統一。至若人感天，以人在宇宙中極微，其感亦極微，故如祈雨而雨至或不至，於祈無關。然則其終不與人性完匹者，獸性之渣滓尚存，蓋猛獸之戰亦勇敢壯烈、叢林狩獵亦機智果敢。而書法墨蹟則不然，就墨蹟之為他組織結構之結構層次上了無活性精神而論，與廢紙無異。誠哉斯言，萬物若有一物不備則人我不可能發生耳，人我既為微縮之天道-上帝，若能反身而求則識道非難也。矛盾律非定律、而是變律，而變律為無律者，人類不可能得其公式而寫於紙上。

雖然人類藝術品在其他組織結構層次上無任何精神可言，然以其為宇宙大心之反映，故終究屬於上帝之作品也。此價值觀基于基本生存滿足之上，而人類基本生存之滿足——蘊無量價值。

何者宇宙旋律？人生而見山海可有變乎？曰不見其變，若見其變須大時空。學书者面對成法有多種選擇可能，而終尋得適於表現自我體式，其中高妙者，雖一種體式而內涵眾體式表現力，是以有法貫眾法也。

漢字藝術不企圖狀人我之肉體相而將人我精神象即龍象狀之，漢字藝術不企圖狀天地萬物具象而將天地精神象即龍象狀之，蓋漢字藝術之規定性者在書寫漢字，而漢字系統乃對天人世界萬千相狀之傳神寫意，天才書法家以此寫意形再度傳神寫意，遂羽化而飛於聖域矣。壁頂鐘乳石倒掛，石柱（乃鐘乳石生成）聳立，層層疊疊，微光中乳石之色五彩閃爍，水鏡映之，如迷宮焉。

宇宙超循環運動之目的在使宇宙大心精神趨於複雜。何其誤入歧途乎？曰，人之初而其性本善，至於成人而漸漸濡染人世間污濁，或媚俗或炫耀，真我不再則天道遠矣，天道遠則魔道邇也。書法亦然，筆墨外別無他心。74. 丙戍秋至廣州，吾與舊友蕭鵬君論書曰：天地中萬物何者为貴？人類每以商業價值觀而視金剛石、黃金等為貴。

16.法宇飛起三門山幽谷蔭中生妙諦，仙笛吹落一海雨蜃樓高處湧笙歌此吾應三門縣某博物院邀所撰聯，館長問其義，吾曰其義甚明，前者人文也，後者天文也，天人一文也。若宇宙為空洞無限即絕對死物之無量堆積，則吾人之存在孤獨無依矣，假使吾人置於此無任何神秘之空洞無限之中，比之行者於沙漠中迷向更感恐怖者，人我精神意識流時時變化與彼空洞無限決然對立而疑上帝精神分裂焉。

若使藝術性表現物化為視覺性存在如篝火然，則中國以其為世界文明光芒最熾之所，其中最富藝術性表現而明亮如晝者，非歷代書法家墨蹟莫屬焉。是故人之死亡乃至太陽系宇宙之寂滅皆無可悲觀者，盖上帝永恆則阿賴耶識不滅，宇宙生滅超循環演而不斷以至於無窮，何可悲乎。

此可見禪宗與道法匯通處，禪宗離欲在修身，而其理法亦不違自然，故丫角女子有孕其狹義言伽藍中人所從出，廣義乃佛法通天法，如吾人謂一切法皆書法然。然曰無差等非謂為無分別，對應萬有之無相同者，任何人皆不同於其他人。

宋元明清亦代不乏人，若黃庭堅之墨線如百丈長纓之舞、其點若天外來石之落，飛揚而不失穩定。彼聞罷竟以為吾癡，歸而告諸鄉人曰‘蔡書法神經病日重矣。孔子曰老子如龍，言其精神博大悠遊天地之間，不出戶而知天下、不窺牖而見天道。峰回路宛轉，奇峰突兀前。

既然無為有之完全對稱態、有為無之對稱態破缺，則無與有同出而異名，以此而論則佛法大乘宗崇無-空似失之偏頗耳。即言自由不可以邏輯斯蒂預演或追摹也。

音樂不可視覺故有如精神之抽象，然而其聽覺時間性未如視覺之時空一統之整體也。吾人既以龍之變化無端狀精神自由，則天人同一於龍象者也。

故真龍者何？曰大宗師、大哲人、大詩家，若釋迦牟尼、耶穌、穆罕穆德，若老子、孔子、蘇格拉底、柏拉圖，若荷馬、屈原、李杜。此黑格爾認為人類藝術品高於自然藝術品所在。